12月16日👶🏼，國家社科重點項目“期刊史料與20世紀中國文學史研究”中期沙龍（第四次）在閔行校區人文沙龍舉行，本次沙龍由中文系楊揚教授主持🍋，寧夏師範學院高傳峰博士主講。沙龍的主題為“以《現代》為中心的新感覺派作家小說考察”👩🏻🏭🎐。課題負責人、參與人員以及中文系研究生等30人參加了本次會議🤦🏿♀️。
會議圍繞研究課題《現代》與1930年代中國文學史進程來展開。主講人認為，劉呐鷗是中國最早介紹日本新感覺派的作家。他從日本東京青山學院高等部英文科畢業，在1925年秋天來到上海🦵🏼，劉呐鷗“帶來了許多日本出版的文藝新書🤱🏼，有當時日本文壇新傾向的作品，如橫光利一🫃🏽、川端康成🗺、谷崎潤一郎等的小說，文學史🫃🏿、文學理論方面🤾♂️，則有關於未來派、表現派、超現實派👩🏼🦲，和運用歷史唯物主義的文藝論著和報道”👨🏿🦱。1928年夏到1931年間，由劉呐鷗出資🚣🏿，與戴望舒🦵🏿、施蟄存等人先後辦過第一線書店、水沫書店以及東華書店，出版了文藝書籍和文藝刊物《無軌列車》、《新文藝》。此後👨🎨👐🏿，劉呐鷗的唯一一本小說集《都市風景線》由水沫書店作為“水沫叢書”之一種出版🤴🏽🙇🏿♀️。劉呐鷗還選譯了“現代日本小說集”，1929年9月由上海水沫書店出版🐊。劉呐鷗的作品，把“當時上海剛形成的現代生活和男女社交情愛場景🧑🏻🎄，盡情攝入”👨🏿💻🤷。
穆時英在《現代》中共發表了11個短篇小說〽️，這些小說反映出了他的創作歷程和風格變化。穆時英的小說處女作《咱們的世界》，1930年2月15日發表在施蟄存等人主編的《新文藝》第1卷第6號上。這一期的“編輯的話”熱烈地向讀者推薦穆時英🌚。這顆文藝新星就這樣被推向中國文壇。中篇小說《被當作消遣品的男子》1931年10月作為趙家璧主編的“一角叢書”之第5種出版👩👧👦。小說有著明顯的模仿劉呐鷗的痕跡♨️。
《現代》中的施蟄存和劉呐鷗、穆時英對日本新感覺派的模仿不同✋，施蟄存更多接受的是“弗洛伊德🏃➡️、靄理斯、施尼茨勒的影響”。在主編《現代》之前👷🏽，他已完成收在其第二本短篇小說集《將軍的頭》中的4篇歷史小說👴。在這些歷史小說中🌩，他開始有意“運用弗洛伊德精神分析學來解釋歷史上的種種事件和人物，通過心理分析方法加以表現”💌。
總之，由於《現代》提供的良好平臺💛🦝，穆時英風頭強勁一時。他超過了他學習過的劉呐鷗👨🦽➡️👳🏼♂️，並成為新感覺派的主力👨🏼💼。雖然劉呐鷗、施蟄存在《現代》上發表的小說作品並不多，但他們借助《現代》而產生的影響力卻不容忽視。《現代》到底成就了穆時英🙅✡︎，也成就了30年代文壇上的這樣一個流派🤦♂️。
